Tuesday, July 26, 2011

[ 1 X 2 ] made ready

[ 1 X 2 ] 2001.
Tríptico. 50 x 50 cms cada elemento
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.
2 copias (una de ellas de 100 x 100 cada elemento. Montadas con marco de madera y cristal)
Colección Helga de Alvear.







Tuesday, September 07, 2010

PROXIMAMENTE...

archivos personales
1983 - 2010

VITORIA
noviembre 2010








[ FACTOR DE ESTIBA ]

[ pensamientos sueltos sobre el proyecto ]
[ valencia 2010 ]
[ nota #1 ]

Factor de estiba es la intención, el deseo, de asumir la inevitable carga de un peso, de distribuirlo de manera equilibrada, y de dar con la forma adecuada para la relación que con la misma, la carga, hemos de mantener, sí o sí (con todo el temor que una afirmación inexorable nos pueda producir... me pueda producir)
Factor de estiba es la pseudo ordenación y la pseudo acumulación de todos los documentos y archivos relacionados con mi trabajo que poseo y he podido recuperar, que no he perdido. Documentos acumulados y arrugados, como si de cierto tipo de basura se tratara, en bolsas de rafia blancas, impolutas; níveas y fantasmales bolsas de escombros
El peso del capital cultural, usado o no, que acumulamos a lo largo de nuestra vida, y que compilamos en pequeños papeles, libretas, cuadernos, cintas de vídeo, CDs, fotografías y algún que otro pequeño objeto. Material para historiadores y fetichistas... o simple montón de desechos inútiles para cualquiera y todos. Material que acumulamos con la intención de reciclar hasta la saciedad (o la ebriedad) su contenido. Esperamos ese incierto momento de la verdad (que no suele llegar. Qué no llega) para darlo todo.
Factor de estiba como Mal de Archivo y como desastre personal (uno tras otro: ciclos de vida insistentes) que me llevan a poetizar la imposibilidad de conectar plenamente (con cierta "sensación" de plenitud con el otro (lo otro mismo). No hay intimidad, sólo una aceptación casi lamentable de las apariencias; una fascinación hipnótica con la superficie del mundo-espejo (del alma por hacer). 
Sacos  inmaculados llenos de documentos de trabajo y posible recuerdos que se cosifican (aún más) y adquieren un volumen y forma tan indefinidos y comunes (al fin amalgamados) como sus probables conexiones internas lo eran, son o serán. Sacos que son potencia de lo que podría llegar a ser un contenido y su contener, y que devienen modelo para un nuevo intento sin sentido por representar, decir, (es decir), lo que no alcanzamos a saber y deseamos conocer  infinitamente (más allá de fin [ es una pulsión metafísica de caracter lógico, me temo: pura biología o mineralidad astrofísica y nuclear: inevitable ley de la gravedad)... somos radiación. Es lo que queda de nosotros.
Sacos identificados, e idénticos:
Sacos que son dibujados en su mera y pura superficialidad. Re-representados en un meta intento de insinuar que dentro hay algo más... y que ya no podemos hacer mucho más con ello... que el hastío está a la vuelta de la esquina y que solo la tibieza de la melancolía puede reconciliarnos con aquello que nunca supimos decir (que nunca supe decir) [ o aquello que nunca quisimos decir... y dijimos, sin darnos cuenta y por sorpresa.
Factor de estiba como arte y técnica particular que nos permite distribuir la carga de manera adecuada para no hacer de nuestra vida un permanente naufragio. Una zozobra que nos haría sentir la vida con inquietud... como si de un peligro se tratase.
[ fin nota #1 ]


[ nota #2 ]

[ SOBRE EL CONCEPTO DE ARCHIVO ]
[ COMO ACABAR CON LA IDEA DE ARCHIVO ]
[ LA FORMA OTRA DEL ARCHIVO ]
[ EL LADO OBSCURO DE LA PIEL ]
[ DOCUMENTO ]

[ qué tipo de archivo pretendo construir? es la intención de clausurar un pasado lo que me ánima? dejar cerrado, a modo de sorpresa venidera, quizá, los documentos que sirvieron para desarrollar una serie de obras que el tiempo ha ido arrasando y devolviendo o cubriendo de polvo? acumular en generosos y anodinos volúmenes amorfos todo aquello que me fue de utilidad pero ya (para mi) no sirve más? es como si tratara de momificar parte de mi vida (por otro lado esta operación es una de las variantes más comunes de la producción artística de sentido (o no) ] [continuará esta nota]

Saturday, October 22, 2005

[CONTRATIEMPO instalacion] vista general

CAB. [Centro de Arte Caja Burgos] Permanencias difusas. Octubre de 2005
Vista general y detalles de la instalación.

> 4.200 metros de cinta de vídeo sobre muro
> Foto fija
> Cajas de transporte vacías







Monday, October 10, 2005

[CONTRATIEMPO foto fija] instalacion

CAB. [Centro de Arte Caja Burgos] Permanencias difusas. Octubre de 2005
Elementos de foto fija 22 x 33 cms. y cajas vacías (12) / 48 horas.








[ESPEJOS OBSCUROS 123] Infografia

CAB. [Centro de Arte Caja Burgos] Permanencias difusas. Octubre de 2005
Tres piezas independientes. 100 x 100 cms c.u.
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.






[PASADO & FUTURO] Infografia

CAB. [Centro de Arte Caja Burgos] Permanencias difusas. Octubre de 2005
2 piezas independientes. 100 x 100 cms c.u.
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.




[TIEMPO SUSPENDIDO] infografia

CAB. [Centro de Arte Caja Burgos] Permanencias difusas. Octubre de 2005
100 x 248 cms
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.


[PARAISO] infografia

[Pieza para instalación] actualizable. Enero de 2002
7 imágenes variables. 100 x 100 cms c.u.
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.







[PURLOINED] infografia

[Obra para instalación] 2003
Tríptico. 70 x 100 cms c.u.
Infografía / papel lambda / forex y metacrilato.

>"The purloined Letter
>"J Lacan
>"Edgar Alan Poe



Saturday, September 10, 2005

[FUTURO CIEGO] instalacion

[KuntsHalle. Insbruck. Austria. 1997]

>Dimensiones variables.
>1380 metros de cinta de vídeo tratando de leer el futuro aplicados sobre muro.
>Tres still frames de los planos secuencia de la película.
>Cintas en préstamo.











Una energía que se crea y se destruye, pero que no se transforma. (Carezco de secretos …)-una conversación con José Maldonado-

José Luis Brea

JLB: «No importa dónde comience, siempre volveré al mismo punto». Es un conocido aforismo que me viene a la cabeza cada vez que pienso en por dónde comenzar esta conversación. Cuando pienso en tu trabajo siempre me da esa misma sensación de al mismo tiempo fluyente y circular, en fuga y en eterno retorno. Es como si hubieras atravesado el tópico de la «falta de estilo» característico de los ochenta, pero sin caer en su vicio -en su círculo vicioso. Uno tiene la sensación de que has ido alejándote mucho del lugar en el que comenzaste, y en ciertos momentos nadie entendía muy bien la distancia entre tu trabajo digamos más conceptual y tu primera etapa graffitera, por ejemplo. Tu actual reaproximación a las subculturas populares y el retorno al «club», sin embargo, demuestra que ese alejamiento no era en absoluto un abandono, sino quizás una búsqueda de «síntesis superadoras». Pero creo que es mejor que hables tú mismo. En tu opinión, tu propio trabajo está «en fuga» o sigue un trayecto circular, digamos que en espiral, manteniendo algunas constantes, aunque sea constantes climáticas, de tono, preocupaciones mantenidas ... ¿Cuáles dirías que son ellas, si es así?

Entrevista completa